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中国国家画院版画院研究员-代大权
来源:中国国家画院版画院 作者:未知 发布时间:2015/9/20



    代大权,1954年生,籍贯北京。1978年考入西安美术学院版画本科,1982年毕业并留校任教,1992年硕士生毕业留校任教,2000年被清华大学“人才引进”绘画系任教并担任绘画系副主任、研究生导师。现为清华大学教授,中国美协版画艺委会副主任,中国版画学会副主任,中国版协理事,中国国家画院版画院副院长、研究员,中华文明历史创作美术工程指导委员会委员,中国美术馆展览评审会委员,国家艺术基金初、复审专家,清华大学艺术博物馆学术委员会委员。曾任全国美展评委,北京、观澜、云南国际版画双年展评委,第十四、十五、十六、十七、十八、十九、二十届全国版展评委。曾获中国美术金彩奖金奖,全国版画展金奖,全军八十周年美展一等奖,中国艺术大展银奖、鲁迅版画奖、全国美术铜奖等奖项。作品由中国美术馆、英国牛津大学博物馆、美国泼特博物馆、委瑞内拉使馆、北京炎黄艺术馆等机构收藏。


    画中掌权—记著名版画家代大权

    齐呜 郴州网:http://www.chenzhou.com.cn

    与上世纪的新兴木刻、49年以后的现代版画相比,当代中国的版画已经今非昔比、无论从它的审美品质到表现技法,当代版画都有着明显的提高和进步,如果将不同历史时期的版画作品放置在同一展厅中,当代版画不但尺幅巨大、形式多样、语言新颖,并且比以往的版画更深刻的体现了时代的发展和进步,这其中代大权便是这种体现最杰出的代表。 郴州网版权所有,未经许可不得转载!


    代大权毕业于西安美术学院的版画系,上学前曾在宁夏当过八年工人,是上一世纪恢复高考后的第一批大学生,这一批学生因为有着对社会丰厚的认知,对大学如沐春风的厚爱,对机遇感激涕零的珍惜。如今都以成为各个方面承上启下的栋梁,所以代大权毕业时做为那一届最出色的学生被西安美院的院长刘蒙天特意表彰就可以理解了,二十年后的他以西安美院的教师被清华大学做为人材引进也早已有了伏笔,在西安美院成百上千的毕业生中,唯有代大权成为专业最出众和最具社会知名度的画家,他在15岁即当工人的历史应该功不可末。


    清华大学美术学院的绘画专业因为有吴冠中、张仃、陈丹青等而实力非凡,做为绘画系副主任的代大权是有着压力的,他把压力变成功力,调到清华不久就获得了中国美术的最高奖项——中国美术金彩奖的金奖,在有国家领导人出席的盛大颁奖仪式上,与同时获得终身成就奖的吴冠中、黄永玉等前辈大师站在一起,代大权在单独的获奖感言中说:这既是一个荣耀的结果,也一定是一个光辉的开始!他此次获金奖的作品《顽强的希望》是做为反映邓小平同志形象最成功的美术创作,集顽强与坚毅于一身的小平同志双目炯炯有神,气质即平凡又高贵,即亲切又强悍,领袖超凡脱谷的神态被代大权刻画的异常感人,在后来纪念邓小平100周年的大型画册中又被选用为封面以至影响深远。这也从此奠定了代大权在主流绘画中不可或缺的专业地位,此后他获得中国人民解放军建军八十周年全国美展一等奖的作品《来自老百姓》、庆祝香港回归全国艺术大展银奖的《回归风云祭》、全国版画展金奖的《白盖头》、做为美术杂志封面极为罕见的黑白版画作品《建设者们》等。都是以巨大的尺幅、恢弘的气势、深厚的表现震动着人们的视觉神经,在这一类重大题材的创作中,代大权始终将国家和民族自强不息的精神作为艺术表现的出发点,从不同人众的眼神动态中凝聚着不灭的希望,香港一位著名的企业家在被记者问道为什么一直在收藏代大权的作品时说:“因为他的作品都是伟大的作品”除了对民族精神的宏扬,代大权在审美品性上更多的展示了他复杂与多元的追求,著名美术理论家齐凤阁教授曾形容代大权“功底扎实、修养全面,创作中表现出少见的灵活性、非固定性,作品几乎一幅一变,或具像写实,或抽象变形、或虚拟象征。有的极其现代、有的则绝对传统,反差与跳跃性极大”。正是这种发散式的思维和多维度的兴趣,使代大权成为颇具传奇色彩的著名大家。


    在版画表现的技法、题材上代大权推陈出新别具一格,既有用一把刀刻完整幅画的《老艾的午餐》、也有用许多把刀表现错综复杂刀触的《末路英雄》,既有挑战中国传统线刻的《村官候选》、也有吸纳西方造型理念的《男女关系》,他在黑白版画方面成绩斐然,获奖无数,他在套色版画、丝网版画、综合版画方面则有着广泛的社会人脉。既在国家的奖项中拨得头筹,又在市场的拍卖中成交价最高,这都与他性格的多端和品质的超凡不无关联,同时代大权又是一个勤于思考、思维独特的画家,除了创作实践的丰富,代大权对版画理论的深刻见解也常常让同道瞠目,他提出了版画从印刷中来却要反印刷而去的观点,厘清了版画与印刷纠缠不休的关系。他指明版画是所有画种中画家人性与材质物性的矛盾最为复杂的画种,也使版画从绝活窍道的江湖语系澄明为艺术的学理与价值观,他关于版画的复制与多数是技术与艺术的分水岭的判断则挑明了长久困扰版画发展的僵局。


    代大权同时也是一个动静鲜明的人,静则大门紧锁手机关闭专注创作,有着上千包方便面的食用史。动则活跃在各种展览的评审活动中,他即是北京、云南、深圳等许多国际版展的评委,也是全国美展、全国版展、全国高等院校展的评委,同时还客串美术界之外的许多全国性活动的评委,除了在清华校园里带研究生、本科生,也为不同专业的学生开选修课,并且在中国美术馆、北京大学,甚至国家邮政总局举办讲座,他在社会上的活跃是与他在创作中的自闭相映成趣和亦张亦弛的。实际综上所述,在他的作品中都能看出些端倪,创作出杰出的作品当然要具备杰出的人性—这是必须的。 郴州网


顽强的希望 黑白木刻 80×50cm 郴州网

重于泰山 黑白木刻 330X450cm 2011年


    把泰山刻进灵魂——代大权的版画

    贺捷生


    一群人在送葬。一群人,不是几十个人、几百个人,而是成千上万的人,而是一支军队的人、一个阶级的人、一个民族的人。他们漫山遍野,他们排山倒海,他们义薄云天。人群中高高举起的花圈和挽带,像白浪翻卷,像惊涛拍岸,像大风劲吹。紧紧握在那些八路军战士手里的枪刺,雪亮,锋利,直指苍穹,仿佛一排排森严的栅栏,仿佛上升的光芒在突然间静止,突然间凝固。悲愤、坚毅、凛然、壮烈,没有一张脸上的表情是相同的,没有一双眼睛不酝酿沉雷和闪电。远处是逶迤起伏的山脉,但在逶迤起伏的山脉上,依然是人,依然是涌动的花圈和挽带,这让人想到那些山脉,那些山脉上历经风吹雨打的岩石,也是用人的身体,用连绵纵横的悲恸堆起来的。再远处就看不清了,能看清的是山的骨骼,山的头颅;山的意志,山的魂魄。 郴州网:http://www.chenzhou.com.cn

  

    我在读一幅画。一幅名为《重于泰山》的版画。以往看到的版画,记得都是装饰性的、点缀性的,高雅、精致,大不过一尺见方。而这幅版画不同,这幅版画近5米高的巨大画幅,顶天立地,摧枯拉朽。它的峭拔和浑厚,只能镶嵌在大堂大厅,那股泰山压顶的气势,让你抬头一看,忍不住要后退数步。当你屏声敛气地看,凝神注目地看,你的呼吸肯定会逐渐急促,进而逐渐心潮澎湃,血脉贲张。而只有在这时,你才能看清那几个抬着沉重的棺木向你走来的,是谁;也只有在这时,你才能听见他们的脚步踩得是那样坚定,那样一往无前,势如破竹。

  

    代大权与贺秦岭合作的这幅《重于泰山》,刻画的是1942年延安上万军民为一位老资格的共产党人送葬的情景。这位共产党人叫林育英,化名张浩。他1922年入党,是湖北党组织最早的党员之一,长期在上海等白区工作,曾两次被捕,两次赴苏联。他曾遭日军抚顺警察署逮捕入狱,受尽酷刑但始终守口如瓶;他曾前往苏联出任中共驻共产国际代表,向共产国际介绍了中国革命的情况;他曾在张国焘长征路上另立中央时说服张国焘继续长征……1942年3月6日,林育英与世长辞时,年仅45岁。3月9日上午,公祭仪式在延安中央党校门前的广场上举行,上万人参加。会后,毛泽东、朱德、任弼时等中央领导亲自执绋,抬棺而行。

  

   如今,已经很少有人知道林育英这个人了,更不知道毛泽东曾为他抬棺。

  

    我完全能想象,当作为主创的代大权决定用版画这种艺术形式来再现这一历史事件时,他的脑海里该爆发怎样的电闪雷鸣。我想,他感到振奋的,也许不止是领袖抬棺、万众同悲,而是那种排山倒海的场面,那种历史将发生天地翻覆之前的悸动和震颤。在那一刻,他一定被汇聚在历史背后的风雷惊呆了。隔着70年的时空,他情不可禁地伸出手去抚摸那一张张脸,这时,他触到了岩石的坚硬和冰凉、火焰的灼烫,同时也触到了一支军队、一个年轻的正在危亡中抗争的政党、一个饱经忧患的民族那强劲的脉动和心跳。他想,中华民族在连绵不绝的苦难中爆发的这种伟力,像山崩,像地裂,像天风浩荡、沧海横流。如果用一幅版画来表现,必须经天纬地,刀劈斧砍,入木三分。至于创作要付出多大的智力和体力,要面临怎样的挑战,他不想,也管不了那么多了。接下来他要做的,就是运用手中的刻刀,一刀一刀,一天一天,一年一年,把成千上万张被他亲切地称为“祖父、伯父、父亲、姐姐”的脸,把由这成千上万个人用身体堆筑的“泰山”,刻进人们的灵魂。 http://www.chenzhou.com.cn/

  

    我不懂画,更不懂技艺繁复以刀代笔的版画。但代大权、贺秦岭历经3年雕刻的这幅《重于泰山》,却让我读得惊心动魄。对于画作表现的那段历史,对画面中翻过刀刃向我们缓缓走来的这群人,我是如此熟悉。但我还是被画中的人撼动了,征服了。一幅画,为什么会有如此大的冲击力和感染力?这恐怕与创作者非凡的艺术胆魄和担当密切相关。

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    确实如此,代大权的创作始终与国家和民族的主流价值观契合同步。他几十年不间断地深入井冈山、腊子口、遵义、延安、川藏高原体验生活,拍摄照片,积累成千上万张速写、素描。仅仅从他几十年画作的题目,如《顽强的希望》、《百年之约》、《变法之痛》、《末路英雄》、《永远的战士》、《来自老百姓》、《凉山老妪》、《建设者》和《老艾的午餐》等,就能看出来,《重于泰山》的问世,只不过把他一以贯之的坚守、追求和创作理念,推向了一个巅峰。

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    熟悉代大权创作道路和追求的朋友都说,他主张艺术家对民族和国家应该勇于担承,但对图解和逢迎的姿态却不屑一顾。他认为,作为一名清醒的艺术家,既不能逃避自己的历史责任,也不能违背自己的艺术良心。在这二者之间,唯一能达成和解的,是深刻地揭示人性,从更宏观更博大的立场上去挖掘人类自身的光芒。他说,艺术的样式唯有通过艺术手段展现出对人的描绘,才充满律动;真伪艺术家正是在对人的理解、对人们精神世界的洞悉上,分出优劣高下的。因此,他憎恨浅薄,力避浮泛;他刻刀下的画面和人物,虽然都以光明为主导,积极向上,但又是庄严的、凝重的,像血珠一般粒粒饱满和滚烫。而且,越是感天动地的历史瞬间,越要显出人物内心的焦虑、紧张和颤动。看他的心血和灵肉之作《重于泰山》,注视画面中形态各异的那些人物,你几乎能听得见他们喉咙里的低吼,他们跪伏在大地上泪珠滴答,他们抬着沉重的棺椁齐心协力地向前迈进时发出的喘息声,进而感受到一个国家的人民在生死存亡之时那种与生俱来的强大心理共振。 郴州网版权所有,未经许可不得转载!

  

    品读代大权的版画作品,我在悲情难抑中不禁想到,面对我们这个从苦难中走来的民族,今天我们如何担当,谁来担当?是每个有良知的人,每个希望国家和民族更加强大、更有尊严的人,都必须回答的问题。而我们的作家、诗人和艺术家,理应更加清醒,更加自觉。因为他们充当着雕刻人类灵魂的事业,肩负着建设国家文化软实力的重任。

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    代大权、贺秦岭以这幅作品向我们展示了民族和国家的强大精神内涵。有这样一些作品流存于世,他们便无愧于从延安走来的革命者的后代。我相信,他们顽强的努力和奋斗,将助推中国版画攀上新的高峰。因为,从一系列作品中,特别是从他们的《重于泰山》中,我已经听见了吹响的号角。(贺捷生) http://www.chenzhou.com.cn/


凉山老妪 黑白木刻 200X90m

老艾的午餐 黑白木刻 180X90cm

建设者们 黑白木刻 120×200cm 2009年 郴州网

挖掘机组 黑白木刻 200×100cm

砥石 黑白木刻200X100cm http://www.chenzhou.com.cn/

 永远的战士 黑白木刻 200×100cm 2011年


    以版画的方式--读代大权作品有感 郴州网 - 郴州人自己的网站


    罗贵荣(摘自《美术》2012第9期) 郴州网版权所有,未经许可不得转载!


    每年都有365个日子、都有6360个小时、都有64200分钟。在这个日复一日却义匆忙不安的时间轮回中,不论立常志或常立志,每个人都在争分夺秒地建设和追求自己想要的目标,并以数字的方式来标注成败得失。但总会有一些人,以一种超常的方式,以一种独特的思想来诠释人生,展现精神的价值,标定自己在时代坐标中的方位,比如代大权。 郴州网版权所有,未经许可不得转载!


    2011年10月29日,我参加了北京国家博物馆展出的中国国围家画院“东方既白”大型院庆展,当看到高达4米的版画作品《重于泰山》时,我被深深地震撼了。历经数年时问创作的鸿篇芦巨制一面世,就引发社会的高度关注和反响。一种黑白对抗的美学力量强烈击打着我和所有面对这件作品的人们的视觉神经,观者会情不自禁地被召唤,被创造者显现出的深厚的艺术功力和强悍的人格力量所征服。其苍茫浑厚的语境、宏大磅礴的气场,让我们清晰地听见历史撞击现实的回声。一时间,展厅里风云激荡,那些被历史洪流裹挟而去的事件、人物又纷纷涌来并复活,向人们昭示革命时期家国命运中我们民族的精神历程。代大权以充满奉献和探索精神的一己之力,书写了中国版画在重大历史题材创作卜的辉煌,即使这辉煌的背后充满了艰辛孤独,但在时间的淘洗中,一切付出和创造都如黄金般闪耀出它独有的光华。


    代大权首先足一个有个性的思想者,其次才是将个性的思想以艺术的形式表现出来的艺术家。在主义、流派、立场争论不休的艺术界,他更注重于做一个建设者。版画是一种寂寞和孤独的艺术,时代在犹豫让它活着还是死去之际,许多“聪明人”早已放下刻刀,立地发财了,剩下少许如愚公般的代人权们、却还在挖木不止。这些人的聪明更多地体现为看重精神永远比看重物质的人存活得更久,这就像我们至今都弄不清伟人们的财富,而谨崇敬他们精神的伟岸与卓绝。代火权不是什么伟人,他却以伟岸的气度和卓绝的表现在做版画,让社会在漠视版画、漠视文化、漠视思想时着实吃了一惊,奇怪版画怎么能具有这样震撼、深刻的力量。代大权是这利,力量的基石,我相信如果有一百或五十个这样的版画家,谁还妄言版画边缘,版画弱势呢?


    在《重于泰山》这幅画的最上端,醒目地铭刻着一排黑底白字:“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛,为人民的利益而死就比泰山还重。此画献给红一、红二方面军我的祖父、伯父、父亲、姐姐以及所有革命先辈。”我忽然明白了,代大权的责任感源自于自己的情感。这种血缘的联系,使他既使没有去长征、没有去延安,也会像他的先辈一样,会为了一个理想去奉献自己的一生。当然,代大权还有一个重要身份——清华大学的教授,教书育人的职业也决定了他对责任的理解。作为一位优秀的版画家和版画理论上颇有建树的学者,代大权承担着国家美术工程和许多重要展览的组织、学术指导与评委的工作,这也要求他对版画发展的方向有一种清醒的判断和积极的心态。所以,代大权不耽于对版画艺术多样性的探索,不囿于个人的情趣,始终思考版画创作的理念如何与国家主流价值契合同步,让版画自觉融入时代发展的洪流中,体现艺术特别是版画艺术在整个国家文化复兴中应有的价值与贡献。这也就不难理解,为什么他会耗费巨大的精力、财力和时间去创作《重于泰山》这样的巨幅版画。 郴州网


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    主题性创作其实有着重要的当代启示意义,在当今思想意识多元碰撞、各种价值观激烈冲突的背景下,正义的精神与贪腐的力量惨烈博弈。重拾“人民利益重于泰山”的信念,对于提倡执政党勇于牺牲奉献、甘为人民公仆的精神,以弥合社会分歧,升华人性力量,有着非常积极的社会意义和时代价值。艺术于时代的责任也正因体现了主流和正义的价值与意义,才会具有自己的价值与意义。那种冷嘲热讽的流派,那种荒诞颓废的主义,哪怕被西方人炒到成百上千万元,于我们民族和国家的发展、进步而言却一钱不值。


    宏大史诗般的主题还在于代大权在版画艺术语汇中创造性的发展。《重于泰山》的超大画面中成千上万的形象,凡面目可辨者均有出处,为此代大权在中国美协组织的赴革命老区采风活动中,每至一地,关注的都是形象。成千上万的人物只有一个标准,就是质朴;成千上万张脸只有一种表情,就是真诚。井冈山、腊子口、延安、遵义、川藏高原,成千上万的速写、素描和照片,为这样一幅具象写实的历史巨制打下坚实的基础。巨大的画幅体量,画中的人物从众多领袖到万千军民,每个人的形象都不能重复,每个人的表情都不能含糊。高达4米的黑白木刻全部手工刻制,历时3年,可以想象创作者投入了怎样令人惊诧的体力与智慧劳动。这幅画刻意全部用平刀刻就。这种版画中最难驾驭的刀法,在代大权手中却显得十分娴熟精巧,看似倔犟执拗的刀性却被更倔犟执拗的人性所把握,不同口径变化的刀既活泼灵动又果决坚强,与生动各异的人物形象和浩繁阔大的历史场景相映成趣,体现了单纯中的丰富和简约中的繁华。许多用刀在刀头、刀尾和刀腰的讲究几尽完美,是版画语言诗意化的典范。难怪一位著名版画家在看了《重于泰山》后形容画家的刀法表现“精美绝伦且无法想象”。《版画聚焦》杂志主编则认为“代大权教授是把‘尽精微至广大’的哲理用活了”。不受工具制约,不为材质役使,使刀木与表现对象之间达至浑然天成的融合,展现了代大权独特的对版画语言的理解和全面的画面经营能力。


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    对重大历史题材的开掘几乎从来就不是版画的优势,因为画种、材质、审美特性、传统习惯以及社会认知的多种因素,版画似乎缺席了许多重大时代进程的参与和推动。而“文革”浩劫中版画对造神运动的贡献又不便充当版画的光荣,凡此种种都与新兴木刻诞生的初衷相去甚远。代大权敏锐地觉察出这种使版画沦为弱势与配角的滞后思维和小众追求趋势,自觉担当起引领风气的重任。中国美术金彩奖的金奖、全军美展的一等奖、全国版画展的金奖等殊荣,便是对这责任的最好评价。这些年,在许多国家级大展中,代大权的作品尺幅之巨大、内涵之深刻,都撑足了版画的“面子”。现在来看,这种担当不仅是一种清明、高尚的文化自觉,也是一种开疆辟土的艺术创造、一种灵魂与思想的自我洗涤,亦是对原创版画物性与人性纠葛、机械性与创造性混沌、艺术性与思想性纠缠不清的救赎。无论从题材的选择、语言的表现、尺幅的拓展,还是思想的深邃、文化的高标、精神的独立,代大权都将成为中国版画熔铸“中国气派”和“塑造国家形象”的标志性人物,在现当代版画史上有着无可替代的作用和深远的影响力。

其实,不仅仅是《重于泰山》,代大权多年来在中国美术主流性创作中所倾注的心血结晶,都让人过目不忘。作为一名优秀的艺术家,他始终强调自己“在场”,不错过每一个重大历史时刻的艺术思考,香港回归、北京奥运、三峡建设、基层选举等时代进程中的重要时刻都在他的刻刀下定格。他的视角从国家领袖到山野草民,从艺术巨匠到民间大众,一以贯之的是向上跃动的蓬勃生命力,并成为推动历史进步的典型形象。比如他的版丽《顽强的希望》巾对人物性格与品质的赞美,《挖掘机组》中对工人顶天立地的歌颂,《来自老百姓》中对权力的深刻剖析,《建设者》中对发展的最基本判断,《永远的战士》对艺术与人性的诠释,《凉山老妪》对伟大母性的尊崇,《老艾的午餐》对底层社会发自内心的同情等等。这些作品以诚挚深沉的情感、朴实厚重的意韵,表达出人类共有的对希望与理想的不屈追求,和在任何艰难困窘下大度超然的人性光辉,是一个大开大阖时代中人类建设自己精神家园的生命投入的真实艺术写照。


    在这些恢弘厚重的作品中,代大权特别擅长通过写实凝重的手法生动再现具象生命,用简单的工具创造出丰富的物象,充分体现了版画的个性价值美学。特别是黑白木刻,只有刀和木的碰撞,每一刀刻去,都不但要靠想象力和创造力来完成形象塑造,还要靠意志力和体力去追求审美结果。物体的质感、画面的空间和黑白之间构成的把握,适度入刀、精准掌控的拿捏,要有很强的绘画功力、充沛的体力和深厚的美学修养。在代大权的作品中,可以清晰地看到这种艺术品格。已成为版画里程碑式的作品《顽强的希望》,成功地塑造了总设计师邓小平超凡脱俗的神态和坚定有力的精神气质,画面全部用圆刀雕刻完成,刀法组织疏密有度、表现语言纯粹精炼。圆中见方的刀触和人物刚毅的性格完美结合,形成了强烈的形与神的共鸣,表现出中华民族自强不息的伟大精神。看作品《升降机组》,你可以从豪放纵横的刀痕刀迹中听到溘然如崩的鸣响,痛快的刀砍斧凿使画面充满了力量。《末路英雄》《变法之痛》以整体大气的构图,明朗透彻的黑白处理,对垂弱老人的刻画,释放出类似儿女对父母的深情。刀法情感饱满,时而精细入微,时而放纵宕荡,时而大气有度。把刀法语言建立在形象表达之上,不轻易受细节的干扰而放弃流畅的情绪宣泄,步步逼向对艺术灵魂的追索,显现出代大权艺术创造能量的丰厚储备,这也是他令同行艳羡折服的地方。


    如果你认为代大权是一个过于沉重的人,那你就错了。其实,代大权是一个相当有趣味的人。这种趣味性不仅表现在他对生活品质的苛求、讲究上,也表现在他广泛的人文兴趣上。他涉猎众多,阅读广泛,读书既多且杂,无论在西安美院,还是在清华大学,永远都是图书馆的常客。他常出惊人之语、常有出挑之思,有时幽默从容,有时忧伤犹疑,有时严谨矜持,有时浪漫旷达。这种性格的多样性反映在他的作品中,则是对多种版画美学风格的表现游刃有余,具象写实则大气厚重,抽象变形则灵动新颖,虚拟象征则敏锐犀利。 郴州网:http://www.chenzhou.com.cn


    所以,他的版画面貌有着丰富性和多样性,许多作品可以体察生活中他的丰富幽默、真诚灵动而又深邃智慧的思想。他试图用丝网版、木版、综合版、油画、水彩画、插图技法等多种艺术手段,去挥洒他不竭的艺术才情。他是一位思想非常丰富且能把这丰富哲理演绎为审美形式的画家;在画面中浓缩一段经历、表现一个故事、阐述人生哲学的辩证关系,是他作品的又一特点。作品《游动》《阴谋与阳谋》《热带雨林的贞洁布》等,把自然的形象加以主观形式支撑并注入抽象的语境,又以具象的符号暗示象征主义的精神,用平凹凸漏等不同的版画形式,淋漓尽致地穷尽奇思妙想。而《末路英雄》《牛人》《马银花的毛眼眼》《欲拒还迎》《百年之约》《高梁地》等作品,则以夸张的造型语言、自然流畅的刀法,刻画出现实中的你我他都曾熟识的人和事。《牛人》让我们看到生活中的“强悍霸道”在不同场合不同人群中相同的品性形象,有着轻松的反讽意味;《百年之约》则会让你回想起永远的年轻和永远的许诺,白头到老也许越来越不可能,所以心路历程的终点不也正是起点吗?《马银花的毛眼眼》也许就在一瞥之间让你筋酥骨麻、超越了社会属性的自然魅力,又有几人能心如止水?《末路英雄》则讲述了英雄自古无善终的悲剧情节,表面的风光掩不住主体人物内心的孤独与凄凉,画家以近乎卡通的人物造型轻轻带过符号化的英雄,而匠心别具地把大量精力用在纵横错落的时空背景中,以突出时势对英雄的深刻影响。《欲拒还迎》与《百年之约》都是画家在历史正剧之外私酿的人生折子戏,却并不因事小而轻为,依然竭尽全力,同样不虚此行,让人产生不尽的联想。在《信天游》这组更乡土化的组画中,代大权从青海的花儿,陕北的酸曲中撷取表现的资源,剪纸与皮影的形式特征更贴切地反映了西北特有的意趣风情。夸张的造型、表情和语境,表现了西部农民在精神上对现实生活的超越。土里刨食的人们却有着天上游逛的基因,在看似跌跌撞撞的动态中却不放弃信天一游的潇洒和想往。


    趣味决定品位。代大权长期对“矛盾”这种哲学概念的研究与揣摩,他对黑白木刻表现的迷恋钻研,就如黑白太极世界的无穷变化,产生出画面上激荡的化学反应:刀木之间的碰撞冲突、黑白之问的对立和谐、纸墨之间的衔接穿越、空间上的错落层叠、造型上的复杂简约……各种版画语言的运用自成万千气象,让观者对其作品产生无穷探索意愿,也呈现出一位版画大家独具的艺术境界。


    以版画的方式观照世界、记录历史、表现个人,展示一种超凡的刀木之美、力量之美,代大权应该做得很好了。


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